2013年國畫新作----三娘教子
這是一張有些趣味的題材，是今年一係列工筆人物畫中的一張，
為何要創作一系列的工筆人物畫呢？
因為從中國美學的研究上我發現，一直以來中國國畫其實也是注重些生與寫實的，所謂形式上的技巧“芥子園”或是種種畫譜，僅是入門的途徑並不代表中國畫只是閉門造車的文人畫形式而已，
但是若以山水花鳥為題材，這題材自是千古不變無時代之區別，只有人物畫才能在畫做之中放入文化與時代或是地域的美學。
以三娘教子一圖可以看出，背對觀眾的三娘，髮型梳的是清代的蚌珠頭，而下方勸話的阿姨梳的是一把式頭，由此可以推演出此畫中所設定的時代背景其實是清，道光年間的時代背景。
無袖的比甲此時已經縮短許多而成為半身的馬甲。一般多有團花紋，或是花草花紋，而站著的婦女明顯的看出小腳所穿的鏽花鞋。
至於兒童則穿的仍然是明代的服裝。
圖的左上角在室內掛了一張鍾馗畫像，有趣的盯著做錯事的兒童看，置於小孩到底做了甚麼錯，
就由大家自行想像吧！
（對了！鍾馗是哪個朝代的人啊？）
是唐朝，
但是一直以來古畫上都是畫他穿著明代的服裝，這個我也不明白，只能說過去的人多以寫生為主，
不太會去考究真實吧！
這是一張有些趣味的題材，是今年一係列工筆人物畫中的一張，
為何要創作一系列的工筆人物畫呢？
因為從中國美學的研究上我發現，一直以來中國國畫其實也是注重些生與寫實的，所謂形式上的技巧“芥子園”或是種種畫譜，僅是入門的途徑並不代表中國畫只是閉門造車的文人畫形式而已，
但是若以山水花鳥為題材，這題材自是千古不變無時代之區別，只有人物畫才能在畫做之中放入文化與時代或是地域的美學。
以三娘教子一圖可以看出，背對觀眾的三娘，髮型梳的是清代的蚌珠頭，而下方勸話的阿姨梳的是一把式頭，由此可以推演出此畫中所設定的時代背景其實是清，道光年間的時代背景。
無袖的比甲此時已經縮短許多而成為半身的馬甲。一般多有團花紋，或是花草花紋，而站著的婦女明顯的看出小腳所穿的鏽花鞋。
至於兒童則穿的仍然是明代的服裝。
圖的左上角在室內掛了一張鍾馗畫像，有趣的盯著做錯事的兒童看，置於小孩到底做了甚麼錯，
就由大家自行想像吧！
（對了！鍾馗是哪個朝代的人啊？）
是唐朝，
但是一直以來古畫上都是畫他穿著明代的服裝，這個我也不明白，只能說過去的人多以寫生為主，
不太會去考究真實吧！
請先 登入 以發表留言。