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工筆國畫宗師北宋李公麟的維磨演教圖，是我在十多年前臨摹的，此次去上海與同好學者印證，才發現從古至今臨摹過的人不多，連我在四到五人而已。
然而由於此畫並不是存於台北故宮，因此原畫我並未見過，同時由於現存於北京故宮的維磨圖，
並未署名，因此也不能確認為李公麟之親筆。而我當時臨摹的卻是四川重慶博物館的資料，是以
兩畫之間產生細微的不同，為此就產生鑑定的問題了。





此次會帶畫去上海完全是因緣際會，我此次是前往參加2012上海設計雙年展，因此23日前往大陸，
但是卻於20日收到一封Email標題是亂碼，打開一看竟然是大陸方面的來信，不認識的人請教我
有關於李公麟免冑圖的事，這位尹宏德先生是上海同濟大學的建築教授，對於李公麟的繪畫十分專注，
不知從哪得知我有臨摹一幅全卷，於是向我請教，而我也因為從未接觸畫界，竟然有人得知我繪畫的
訊息而為之感動，於是回他25日演講我將畫帶到上海，給他欣賞，同時還會帶另外一幅李公麟的維磨圖
過去，就這樣再次讓他震驚，原來維磨圖我也有。兩人相約他幫我鑑定維磨圖，我給他欣賞免冑圖。




免冑圖我有見過真品所以沒有問題，
李氏工筆之創意，氣度，構圖，筆法，樣樣都冠絕古今，千年以來僅此一人，並且張張精緻
頭尾貫徹，無一絲馬呼，人物表情個個不同，器物服飾描繪細膩一絲不苟，認真說來，此已經
將優雅的人文意境與畫工成功的結合成中國美學的典範。

由於親筆臨摹的緣故，讓我比一般人更深入瞭解李氏，由於自小學習工筆至今40餘年，
所以對白描尤其擅長，臨繪時，調整用筆輕重，墨色濃淡，自是與一般人感受不同。
為此一改我過去的鐵線畫法，使我受益極多，歸本溯源得以前進到宋元畫境。



李氏從姓可以得知，為唐朝王室之姓，實為皇室宗親，父親為王室經營造紙，是以李氏一生繪畫
多用自家生產的澄心堂用紙，紙幅寬24公分，因此所繪之長卷均極微細膩。



此張維磨圖略有放大，但卻比北京故宮版本小些，
有數處不同
1.天王冑甲不同，（此有年代考據之別，因戰甲設計一直有改變於元後始較定型，胸甲南北朝起
唐時光明甲盛行，五代改輕裝胸甲下移到胸腹間，北宋前分上下兩甲利於馬戰，山字甲起於五代
因此免冑圖上亦多為山字甲，後為減輕重量而逐見改為鐵扣與鐵網.....
2.表情不同，我所繪製版本多數面容溫和，故宮本面容嚴肅，所以羅漢有楊眉與垂眉之不同，
3.頭飾不同，其中一個侍女有帶頭花，而兩張版本頭花不同。
4.維摩鬍鬚不同，故宮版本鬍鬚為直線，我版本鬍鬚為上直下曲墨有濃淡。

究竟何者是李氏版本目前上部得知，但均可確信，原圖之構圖與筆法，佈局氣勢，定是李公麟所為，
與南宋相戰之時的北方金國畫家馬雲卿有臨摹版本，是否為故宮版本雖不知，但我個人認為，筆法接近，神韻不同，可能是馬氏版本。
待前四項鑑定後就可明瞭了。