fogo021的部落格

從小學初次學畫時學的就是工筆國畫，因此一直以來就會以老師為追尋的對象一路猛追，
晃眼二十年過去，工筆畫並沒有成就我的藝術，反而成就了我在包裝設計以及平面設計上的特長，而讓我有比一般設計師強的創圖能力，與表現能力，因此工作之餘不禁想要深入的瞭解一下中國畫中工筆畫的緣起與演化，從而追尋到北宋李公麟的美學意境，並完全折服於他的畫作之中，並且開始臨摹，細心解析學習此一曠古絕今的工筆畫宗師之技藝與筆法，然而這已經是20年前的事了。
四十年過去，本以為國畫恩師已經過世了，窄路上不知何人可在指點，卻不料今年五月又再度巧遇師周以鴻先生，相談甚歡，不數日要我再度歸學畫，就這樣不可思議的讓我又接續了國畫的研究與學習。
一連數日每日從近午到黃昏老師以93歲高齡，不倦怠的親身指導我上色，從花鳥，人物，山水到木石，細緻處我還需要帶眼鏡，老師卻不用，手上動著，口中也沒停下，剛好今年一月起我開始重新研究中國美術，從魏晉直到清末細數大家與門派，再於四月起研究中國服飾的發展，也是由先秦直到清末，此番碰上老師自是問個不停，方知老師自幼即有過目不忘之能，難怪所見之物不用起稿就可畫出，與我這依靠勤奮強迫學習的愚者實有天壤之別，但是學問能有切磋方能吸收，就此也讓我在許多細節上多有領悟。
其中尤以他見我特別喜歡話人物，於是刻意提醒我清末畫家改琦這個人，要我多所留意，果然當晚我一上網搜察，發現改琦此人師法北宋李公麟與趙孟頫，唐寅，而元代趙孟頫本身就也是師法李公麟，同時此人生活於道光年間亦被稱為中國最後一個宮廷畫師。其畫風細膩侍女動人，既有線條之美，又有文人之雅與嬌柔之媚，更從他的畫作上證實到一件事，就是中國的宮廷畫由始至終都是以工筆化為主軸，寫意之人寥寥可數而已，直到清末民出方開始盛行。

歷代工筆畫名家一一考據之後更加心驚，因為大凡名家巨作多是寫實些生之作，或有事後完成的，但是所畫之人時事物其實都與寫生有關，並非如今日依畫譜學筆法，從而揮灑。

在近一步想，自先秦到清末中國服裝形式大同小異因此宋人畫漢唐，明人畫宋，清人畫明，皆不足為奇。
但是進入20世紀一切都變完全不同了，就算寫生呈現的也不會再是所謂的國畫了，如要寫生則文化斷層，
千餘年的宮廷畫脈隨王朝消失不復返，於政治實無不可，於民生反而更好，但是於美學則是茫然。
不畫古人畫今人，則無脈可尋，被歸於無門無派的自由創作，若畫古人，則有違古人創作之法，
實在令人傷神。

如今我選擇維繫古風，畫中一切俱要考據，就此維繫古風接續宮廷畫派，已經成為我的目標與使命了。