什麼是"蒙"？
隨著年齡的逐漸增長，許多以往的事會不經意的像是流星一般的在腦海中掠過，有時是一個聲音讓你產生回憶，有時是一個面孔讓人回憶，有時甚至於是周遭的溫度，或是天色就可以讓人立即產生片段的回憶，
隨著一陣風就回到了日本富士山的清晨，或是雨中柏油路的反光就可以讓人回到30年前的西門盯，
夕陽下，遠處的一聲狗吠，又回到了小學下課後的三張犁，彷彿公共汽車的排煙味都還聞的到一般，睜著兩眼讓流星掠過，或是閉上眼睛前往思憶之處去抓著昔日的流星，均只是一念之間的事而已。
人到底是活在當下，還是活在"蒙蒙"中，好像是可以選擇的。
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從小學初次學畫時學的就是工筆國畫，因此一直以來就會以老師為追尋的對象一路猛追，
晃眼二十年過去，工筆畫並沒有成就我的藝術，反而成就了我在包裝設計以及平面設計上的特長，而讓我有比一般設計師強的創圖能力，與表現能力，因此工作之餘不禁想要深入的瞭解一下中國畫中工筆畫的緣起與演化，從而追尋到北宋李公麟的美學意境，並完全折服於他的畫作之中，並且開始臨摹，細心解析學習此一曠古絕今的工筆畫宗師之技藝與筆法，然而這已經是20年前的事了。
四十年過去，本以為國畫恩師已經過世了，窄路上不知何人可在指點，卻不料今年五月又再度巧遇師周以鴻先生，相談甚歡，不數日要我再度歸學畫，就這樣不可思議的讓我又接續了國畫的研究與學習。
一連數日每日從近午到黃昏老師以93歲高齡，不倦怠的親身指導我上色，從花鳥，人物，山水到木石，細緻處我還需要帶眼鏡，老師卻不用，手上動著，口中也沒停下，剛好今年一月起我開始重新研究中國美術，從魏晉直到清末細數大家與門派，再於四月起研究中國服飾的發展，也是由先秦直到清末，此番碰上老師自是問個不停，方知老師自幼即有過目不忘之能，難怪所見之物不用起稿就可畫出，與我這依靠勤奮強迫學習的愚者實有天壤之別，但是學問能有切磋方能吸收，就此也讓我在許多細節上多有領悟。
其中尤以他見我特別喜歡話人物，於是刻意提醒我清末畫家改琦這個人，要我多所留意，果然當晚我一上網搜察，發現改琦此人師法北宋李公麟與趙孟頫，唐寅，而元代趙孟頫本身就也是師法李公麟，同時此人生活於道光年間亦被稱為中國最後一個宮廷畫師。其畫風細膩侍女動人，既有線條之美，又有文人之雅與嬌柔之媚，更從他的畫作上證實到一件事，就是中國的宮廷畫由始至終都是以工筆化為主軸，寫意之人寥寥可數而已，直到清末民出方開始盛行。
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以下雖然是經過歸納整理出來的資料，但是並不代表每個人一定都是這樣，經常會遇到家教好，或是修為高的人都會有超脫的現象。
水瓶1月（代號：內在為主）
性良善，思敏，有能
鼠內在--權威---知識廣，權威
牛內在--不安---難以捉模（倩怡）
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從今年年初就一直想要好好研究的學問，中國服飾
終於在最近研究到一個段落了，還是一樣，這要感謝老朋友，
鳳山吳記的吳先生，又是他來出題催我的，
去年也是因為他出題催我，而讓我一連開了45張畫稿，
完成西域笙歌的20張創作，外加四張墨色，
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中華民國的壽命到哪一年？一不小心在今天算出來了。2012/11/17 00:28這是第一次公佈的時間
今天上午本來想要研究一下元代的畫家畫風與生平，於是先寫出記年表，將宋元明三代時間分清處，以免自己搞亂，雖然歷史已經很熟了，但還是拿張紙寫列出來。
宋960年
南宋1127
元1271
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關於日本的量化寬鬆政策預估未來將會進行4～5次，
這在國內財政上是沒有太多問題的，但是重要的是，
最後2～3次的寬鬆為的是什麼？我個人認為並不是為了振興經濟，
而是為了擴充軍火，為戰爭作準備。
日本這個民族過去一直保有侵略的歷史前科，
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告訴你一個小祕密，關於整個西洋油畫的發展關鍵其實全都源自於一個人，
不是15世紀的達文西，米開蘭基羅，也不是14世紀的安齊利柯，而是14世紀的----凡.艾克
被稱為北方文藝復興的畫家之一的宮廷畫家凡.艾克，雖然是現今油畫的發明人，這個在
整個美術史上最重要而且無可替代的地位與價值事實上還並不是他最大的成就，他更大
的成就其實是他的畫作，確實就是他的畫。
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關於日本將採行的貨幣寬鬆政策有何見解？
當然是成功的促成日本經濟活絡，沒想到新任首相匯出這一招，將日本的經濟帶出困境，
我十分肯定這樣的做法，並且斷定日本的經濟與房地產均將在一年內快速上揚，一掃過去
的低氣壓，20年來首度重見暑光。
原因為何？
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關於克魯曼的警訊與誠實給與讚賞
關於經濟學者克魯曼的發表，感到十分確實，這反應將近100年的資本主義自由經濟論最終的結果就是經濟獨裁，這個事實一直都被經濟學者所掩飾，並且故意視而不見。
我作一個比喻，如果有一種新的病毒會導致人類大量死亡，結果應該是避而不談，刻意忽視，還是應該尋找真相，並且只有在真相清楚以後才有可能進一步找出治療的方法，但是若是生病的不是個人，而是社會，那麼所謂漠視真相無非是為了---既得的利益罷了。
因此最終仍然只有一條路，就是克魯曼所擔心的重新分配而已，因為當社會上的大多數還在給國家機會的時候，定然是會受到漠視的。
歷史一直在重複一樣的路，若要以19世紀的歐洲隱喻未來，就要看看更像是15世紀的羅馬教廷是多麼不想要人們擁有知識一樣，腐敗的經濟學體系，與誇大的理論，有如賣中藥的郎中一誇大療效與用途，讓一個治理國家的體系只服用這一種藥，想要治療百病，要我說死也是活該，並且全都算是笨死的。如今，全歐多都已淪陷，希臘，西班牙，義大利，法國，病入膏肓，德國依靠實力，英國依靠末代的金融剩餘價值，還能幸免多久拭目以待。
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第二個社會對美學的影響：畫展與評審制度
如果以法國的美術發展來看，從18世紀過度到19世紀這一段時間中，有六個重大影響力的人構成了日後一世紀的因果，第一個人是---偉大的拿破崙，第二個人是他的御用畫師---大衛，第三個人是大衛的接班人安格爾，第四個就是安格爾一生的勁敵德拉客瓦。
至於18世紀繪畫主流的洛可可風格如何演變成後來的美學，答案是，沒有演化，自然消失，進入19世紀後洛可可的畫風受到唾棄，往日歌頌貴族的浪漫寫照，最後證實就是掏空國家財政的主因，沒有人再買這樣的畫了，就連中國風也都跟著退流行了。
偉大的拿破崙
此外拿破崙也是經濟學家，同時也是近代考古學的推動者，恐龍研究的贊助者，在他1798年前往征服埃及的時期其實隊伍之中還保護著考古學家同行，以致1799年返回法國後連帶讓法國初起一股東方風，埃及形式與圖騰的運用，在家具上就被稱為帝國風，指的就是法國第一帝國，整個新古典主義的取材與內涵，就在1748年的龐貝再現，與東方埃及的異國風情下共構而成為豐富的美學。連帶著也促成延續40年的東方風。
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恭喜大家，國家GDP終於突破20000美元了！一如我先前所言，社會將苦不堪言不是嗎！
年初時我上國家經濟諮詢委員會看文章，發現有人鼓吹政策朝向突破20000美元努力，我心中想
完蛋了，這種豬玀經濟學者要害慘大家了，果然在英明的馬先生當選後的第一件事就是，油電雙漲，
為什麼要這樣做呢？因為GDP的計算中並未扣除成本，因此只要全國製造業的成本一漲，就一定會引發物價上漲，從而衝高GDP，太好了，現在一切都如了豬玀經濟學者的願，把國家與全體百姓害的如此。
我會這樣說是有原因的，馬總統本身並不是學經濟的，為何在一當選就要一意孤行呢？當然是有人給了他十足的信念才會這樣的，而這個人就竟是誰？大家要小心，因為至今仍然是一個藏鏡人，他躲到所有行政體制的背後，卻可以一句話影響全國的生計，這個害蟲至今也只有馬先生知道而已，多可怕！下一次他還會說甚麼呢？會不會是建議政府玩破幣值，進行量化寬鬆呢？敬請大家拭目以待。
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我們可以從19世紀看到一個繪畫與社會之間的相互影響的脈絡，自然在整個美術史上也是同樣的都有與社會互動的關係
首先從文藝復興開始，美術得到了復興而得以從美感上表現，在此之前因為聖像的爭議問題導致於，繪畫與雕塑是不能帶有情感的，更不用說是不可以太具象的，也就是不能寫實的意思。
整個文藝復興時期的繪畫主力其實多半是集中在義大利半島，稱為南方文藝復興，雖然油畫這個材料是在15世紀的北方文藝復興派的凡.艾克所發明的，但是當時富在南方，威尼斯，佛羅倫斯，羅馬，都是政商重地，所以影響性較北方大，同時也都是以宗教畫為主。
所幸因著西法蘭克王國的弗朗瓦索一世愛好藝術，因而將達文西接往法國度其餘生，從而讓法國的美術也逐漸興盛。
文藝復興三傑之中米開蘭基羅為官最久，留下許多歷史大作，卻因如此而成為後人爭相摹仿的對象，史學上將這古風潮稱為形式主義，說得就是米氏的畫風。其後半生已經與矯飾主義並行了。
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