fogo021的部落格

最近仍然在研究19世紀的畫家，目前已經整理出來的畫家有-----1200位左右，重建的畫派有42---44個，

關鍵年在1863年的落選者畫展，已經找到當時的評論與文件，入選的畫家確實多是學院派為主，以及德拉客瓦門生。

其實當時在巴黎美術學院內任教的教授，兩派均有，並不只是從大衛到安格爾系統。

原文的評論有53頁之多。

事實上雖然印像派畫家後來吵的沸沸揚揚的，但是不好意思，決多數的褒獎其實多是來自第二次世界大戰以後，

所謂受到重視，全是藝術史上的謊言，在19世紀內，交易市場依然是學院派為主直到1910年間阿馬塔得馬還是當時畫價最高的畫家。就連新藝術的畫家們因為可以衍生出工藝與建築運用，所以在社會上也有十足的影響力。這從克林姆一直釋手向的好友可見一斑。

但是不可否認，（印象）的影響無遠拂界 ，幾呼90%出生於1870年後的畫家都將印象觀念帶入畫中，
不分國別普遍如此，漸漸脫離18世紀以及學院派精細寫實的畫風。

但也從此逐漸失去，史詩性與大場景的畫家。同時這也成為當今美術史研究上最大的錯誤與荒謬，就是因為梵谷，塞尚，高更時期的評論家用後post-（後）印象派這個名字來形容這三位畫家，以至於使得超過300位以上的19世紀畫家變得無門無派無處容身，而這些畫家都是跟隨印象派發展而成為真正後印象的畫家。

反觀梵谷，塞尚，高更，事實上三位都不是印象派，而且都超越了印象派，其畫風與論述及精神都與印象派不同，這三位畫家如今在美術史上的傑作，是在於將繪畫從視覺的寫實帶入到心靈的寫實上，而印象派則是強調自然寫實，與寫生將模擬寫實帶到真實的情境寫實之中，所以也難怪在映像派內部也是相互爭吵，若要以這個精神來看，馬奈的畫就有些不倫不類了。

而這一點在整個美術史上也有著週期上的呼應，上一次則是由西班牙畫家葛雷科所代表的矯飾主義，從宗教寫實走入心靈表現，與梵谷等人不同處在於，一個是表達自己的心靈，一個是表達敬拜的心靈。

不可否認20世紀中期，備受重視的樊谷，確實是憑著真正巨大的感動力而崛起的，相差了半個世紀，

才有人發現他無可比擬的獨特性，是美術史上重要的界限，也是無法再被超越的靈魂。

但是透視19世紀的現實社會來看，就在畫家門爭論著寫實與想像，何者重要的當下，其實照相機已經出現，到世紀末時許多畫家其實也都有用照片參考作畫了。
在這種情形下，會不會有人以此作為反對寫實的理由，又會不會有人以此作為更加寫實的表現呢？因為在19世紀間的黑白照片其實是輸給彩色的繪畫的，直到1917年後確實已經有些雜誌封面漸漸改為彩色照片，而不再是插畫了。

影響19世紀繪畫的原因可以分類為，1.動亂，2.畫展與評審制度，3.城市重建，4.色彩學，5.照相機，6.思想變革，7.情慾與富裕，8.創造力，9.貴族與資本變革。10.評論
我認為至少要從這十個角度來分析藝術本生與藝術環境上的變化，才能還原真相，初淺的認識19世紀美術的演變與畫家的價值。
1.動亂
法國從1789年革命成功後國家就一直處在動亂之中，直到1848年才穩定下來，1793年路易16被斬首，瑪麗皇后的哥哥神聖羅馬帝國的國王立即號招歐洲大多數君權國家結合成反法聯盟對法國宣戰，但是這還不社會動亂的主因，真正的動亂是在於取得政權的雅各賓黨在國進行恐怖清算，在數年之間光是斷頭台就斬首了7萬多人，其中許多都是昔日的貴族以及與貴族往來的人，史稱第一共和時期，因此社會上充滿受害與霸菱的心，這個情形同時也促成了新古典主義的興起，從貴族到平常人家一律收起以往的華服，改穿上素雅的新古典服裝，熱血青年們受到拿破崙的戰勝而更加沸騰，直到1815年拿破崙被二度囚禁後社會又再度落入動亂中，1814年由歐洲諸國扶植起來路易18，（16的弟弟）作為法國國王，直到1830年間史稱波旁復辟，復辟後親皇黨又掀起了清算的動作，處處針對，人數日漸增多的中產階級打壓，終於在後期引發中產階級命，史稱七月革命這次革命先贏後敗，導致許多人被殺，波旁家族已經不願再接手政權，於是最後以旁系的奧耳良家族接手直到1848年，其後奧耳良家族也被德國統一滅掉了。
來到1848年間法國的中產階級人數已經700萬人之多，而農工民更有1600萬人左右，君權明顯的不再合宜了，終於在1848年二月爆發馬賽光榮革命，人民用歌聲（馬賽進行曲）贏得了勝利，但也因著理念的紛爭同年十月間就結束了中產階級專政，12月拿破崙一世的姪子路易.波拿巴當選總統，史稱第二共和，四年後他改變政權將任期延長，解散國會，恢復帝制，自稱為拿破崙三世史稱第二帝國。直到此時法國的內部社會才得以平靜，但是已經落後德國的工業革命20年了。
就在這段動亂史中，興起了學院派，但也讓許多藝術家避走山林型成了楓丹白露派與民生寫實派的產生。