文化創意產業----這個名詞興起於2000年左右，顧名思義是以發展文化，強調特色，為目的的創意方向，以期望地方特色得以建立與發揮，藉此創造人文，與兼雇經濟發展。立意本是好的，對地方產業也能成為推動方向。在台灣尤其經由電影事業帶動觀光與商品發展確有成效。
然而由於政府大力推動，以輔導方式逕行預算分配，就帶來許多虛假的弊病，而讓文化創意逐漸成為斂財名詞，遠離成效了。
首先設計界中從少數有感覺創造文化特色的設計師，變成了一窩風所有設計師都搶著做，
無論對文化有無瞭解，只要霑一點邊就可以申請輔導經費，此舉看是推動，實是催毀，讓文創使命曲解，市場迅速飽和，商品浮濫，品質低落，漸漸流於兩者，
先其一是為了輔導金而做設計，後其二是為了騙客戶作文創商品再賺設計費，而讓客戶捲入一場同質競爭之中，懂行銷知識的人都知道，同質競爭只有一條路，就是價格競爭。
但是事實上這兩點都還不是最大的弊病，頂多只是瓜分了政府的錢，打壓了源起的文創人，流於招標至上，讓設計力皿滅，公關界與學界藉由評審使影響力坐大，干預預算使用，如此而已。
但是事實上更大的影響在於，忽視文創市場的本質--------
文創所帶動的決多數商品，並非賣給在地消費者，而是外來以及出外的兩種客戶群，所以根本上文化創意產業的基礎就是觀光產業，平時生活在當地的居民並不會因為商品走向文創而對增加購買力，這個現象在香港與台灣均普遍發生過，就如東方的設計吸引外國人頻頻得獎，西方的文化吸引東方人成為崇洋是一樣的，
因此在沒有觀光資源的地方，推動文創發展，只是讓在地的產業多花冤望錢，期待成功中再次破滅而已。
但是反過來說，若是在地人受文創影響而改變購買品牌，此時又演變成政府干預市場發展，以文創為名，破壞了原有在地的品牌發展，與產業生態，讓多年辛苦經營品牌特質的企業被一窩風的平頭化。
以中國大陸為例，古都名城，長安，洛陽，南北京，歷史遺跡，長城，三山五岳，自然生態，東西湖，錢塘，與眾多山光水色，文人遺址，川署，三國，淮安，秦淮，異國風情，哈爾濱，青島，上海，名寺大佛歷朝歷代更是多不勝數。
凡此等等均有深厚文化內涵，言之不盡，然而也多早已是人山人海的觀光景點，發展興盛的經濟重鎮，正是因為其固有歷史價值，使其及早就已經優先打下了經濟基礎，此時多已是富裕之都了。
試問文化創意之預算編列如此龐大，不是無異於強要富裕之地錦上添花，而讓原本就沒有觀光資源的窮城窮地不得雪中送炭，不是嗎？如此一來文創預算越高，豈不使得窮者愈窮富者愈富了，更加擴大了貧富不均了，不是嗎！
凡事過尤不及，當文創之言眾說紛紜之時，同等於此產業之商機已然沒落了，市場法則就是這樣，在別處或許影響緩慢，在大陸就更不可能不發展過度了。
寫此文章提醒諸友深思，慎思，小心佈局，西北不富，何言富之有？
不可否認文化創意對於不懂市場變化，開發能力弱的企業有很大幫助，而這樣的廠商在大陸十分眾多，市場行銷在台灣是一步步走過的知識，現今大陸學的再多也只是在知識與現象中摸索，需要幫助的企業十分眾多。
短期之間四年內文創會帶進商機讓經濟成長，但是生命短暫，因為產官學三界均不之文創之後方向為何，纔會產生此種破壞生態，揠苗助長的作為。何以有此一說？分析如下：
文化事業的根基是為出版業，因為有出版業所以當今學問得以公佈流傳，然而順應自然在網路興起的同時，書籍市場銳減，導致出版商難以生存，以至於反轉了出版產業生態，以往作者編寫完交付出版商，可以立即得到一部份版費，贈書，並且依銷售量抽成，今轉變成為要自付印刷費用，上架費用，方能出版，如此轉變兩方均合情合理，唯獨產業走向沒落，文化無以為繼，因為翻譯國外書籍，遠比新創作廉價，寒窗苦讀研究十年，成本百萬也許才能寫出一本有價值的書創造當下文化，但卻因書店的上架費過高，市場萎縮雙邊壓力，導致難以出版，這種現象起於2002年，就在文化創意產業推動發展的過程中一路並行，豈不可笑之至。
對隨經濟快速成長的觀光產業一路興旺，帶動文創發展的商機昭然若顯，但同時間真正從事文化發展的產業正落，所有文化工作者其一生成就正面臨封鎖，再次顯現出強要錦上添花，不見雪中送炭的事實，
泱泱大國難道就連文化創意的思維也只能抄襲嗎？而不求現實環境的真知嗎！
然而由於政府大力推動，以輔導方式逕行預算分配，就帶來許多虛假的弊病，而讓文化創意逐漸成為斂財名詞，遠離成效了。
首先設計界中從少數有感覺創造文化特色的設計師，變成了一窩風所有設計師都搶著做，
無論對文化有無瞭解，只要霑一點邊就可以申請輔導經費，此舉看是推動，實是催毀，讓文創使命曲解，市場迅速飽和，商品浮濫，品質低落，漸漸流於兩者，
先其一是為了輔導金而做設計，後其二是為了騙客戶作文創商品再賺設計費，而讓客戶捲入一場同質競爭之中，懂行銷知識的人都知道，同質競爭只有一條路，就是價格競爭。
但是事實上這兩點都還不是最大的弊病，頂多只是瓜分了政府的錢，打壓了源起的文創人，流於招標至上，讓設計力皿滅，公關界與學界藉由評審使影響力坐大，干預預算使用，如此而已。
但是事實上更大的影響在於，忽視文創市場的本質--------
文創所帶動的決多數商品，並非賣給在地消費者，而是外來以及出外的兩種客戶群，所以根本上文化創意產業的基礎就是觀光產業，平時生活在當地的居民並不會因為商品走向文創而對增加購買力，這個現象在香港與台灣均普遍發生過，就如東方的設計吸引外國人頻頻得獎，西方的文化吸引東方人成為崇洋是一樣的，
因此在沒有觀光資源的地方，推動文創發展，只是讓在地的產業多花冤望錢，期待成功中再次破滅而已。
但是反過來說，若是在地人受文創影響而改變購買品牌，此時又演變成政府干預市場發展，以文創為名，破壞了原有在地的品牌發展，與產業生態，讓多年辛苦經營品牌特質的企業被一窩風的平頭化。
以中國大陸為例，古都名城，長安，洛陽，南北京，歷史遺跡，長城，三山五岳，自然生態，東西湖，錢塘，與眾多山光水色，文人遺址，川署，三國，淮安，秦淮，異國風情，哈爾濱，青島，上海，名寺大佛歷朝歷代更是多不勝數。
凡此等等均有深厚文化內涵，言之不盡，然而也多早已是人山人海的觀光景點，發展興盛的經濟重鎮，正是因為其固有歷史價值，使其及早就已經優先打下了經濟基礎，此時多已是富裕之都了。
試問文化創意之預算編列如此龐大，不是無異於強要富裕之地錦上添花，而讓原本就沒有觀光資源的窮城窮地不得雪中送炭，不是嗎？如此一來文創預算越高，豈不使得窮者愈窮富者愈富了，更加擴大了貧富不均了，不是嗎！
凡事過尤不及，當文創之言眾說紛紜之時，同等於此產業之商機已然沒落了，市場法則就是這樣，在別處或許影響緩慢，在大陸就更不可能不發展過度了。
寫此文章提醒諸友深思，慎思，小心佈局，西北不富，何言富之有？
不可否認文化創意對於不懂市場變化，開發能力弱的企業有很大幫助，而這樣的廠商在大陸十分眾多，市場行銷在台灣是一步步走過的知識，現今大陸學的再多也只是在知識與現象中摸索，需要幫助的企業十分眾多。
短期之間四年內文創會帶進商機讓經濟成長，但是生命短暫，因為產官學三界均不之文創之後方向為何，纔會產生此種破壞生態，揠苗助長的作為。何以有此一說？分析如下：
文化事業的根基是為出版業，因為有出版業所以當今學問得以公佈流傳，然而順應自然在網路興起的同時，書籍市場銳減，導致出版商難以生存，以至於反轉了出版產業生態，以往作者編寫完交付出版商，可以立即得到一部份版費，贈書，並且依銷售量抽成，今轉變成為要自付印刷費用，上架費用，方能出版，如此轉變兩方均合情合理，唯獨產業走向沒落，文化無以為繼，因為翻譯國外書籍，遠比新創作廉價，寒窗苦讀研究十年，成本百萬也許才能寫出一本有價值的書創造當下文化，但卻因書店的上架費過高，市場萎縮雙邊壓力，導致難以出版，這種現象起於2002年，就在文化創意產業推動發展的過程中一路並行，豈不可笑之至。
對隨經濟快速成長的觀光產業一路興旺，帶動文創發展的商機昭然若顯，但同時間真正從事文化發展的產業正落，所有文化工作者其一生成就正面臨封鎖，再次顯現出強要錦上添花，不見雪中送炭的事實，
泱泱大國難道就連文化創意的思維也只能抄襲嗎？而不求現實環境的真知嗎！
請先 登入 以發表留言。