鄭志浩2013年國畫新作----奔馬系列，粱紅玉餘杭救主
這是2013年奔馬圖系列八張畫作中最後完成的一張，
或許是受武俠電影的影響，我特別喜歡畫武將裝扮的女子，這一次畫奔馬系列時又剛好遇到收藏家，親眼看見許多古玉與兵器，加上之前的服裝研究，因而使我有勇氣一股做氣的將奔馬圖系列完成，並且在最後一張以我最愛的形式畫出女子的馬上英姿。
畫中的梁紅玉一身民兵裝扮，並不是身披寶甲，裝備齊全的樣子，或許當時的情形並不是這樣的，必竟當時他是韓世忠的妻子，所以這個造型是我想像的，為要詮釋出他不顯眼的出身。
這個人物是在詮釋當時的宋高宗，這也是出自我想像的情節，因為是救援他，所以有一起逃亡的景像。
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鄭志浩2013年國畫新作----奔馬系列，蘭陵王
由於電視的戲劇才讓人注意到歷史上的這個人物，他的原名是高長恭，並非平民百姓的出生，
而是“北齊”神武帝高歡的孫子，文襄帝的第三子，因此其實原本就是王爺出身了。
由於面相白潔，俊美，所以長相經常被人拿來當作話題，即便自己如何努力自修
也沒有用，因此乾脆在面對敵人時做個面具蓋住臉，免得一直受人嘲笑。
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鄭志浩2013年國畫新作----奔馬系列，林沖與魯智深
既然是戰馬圖系列，馬其實才是真正的主角，而每一張的人物其實是配角而已，
因此我喜歡借著馬的神情將畫面中戰爭的張力強化出來。
林沖，留出絡腮鬍的林沖是受刑過後奔上梁山的林沖，借由絡腮鬍遮掩臉上的刺青。
嘴角上一絲微笑，顯然並不是在經歷生死之戰，而是在戲弄追兵而已。
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鄭志浩2013年國畫新作----奔馬系列，楊妙貞冒死突圍
十月十四日晚畫的，尚未墨染。
放了這麼多的作品了，其實我最愛畫題材很清楚的是女性人物，由於年初寫了一部小說---
捻花前傳之梨花槍始祖楊妙貞三世情緣，主角楊妙真為南宋末期的抗金傳奇女子，善使梨花槍
一身武藝非凡，終生不敗。
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鄭志浩2013年國畫新作----奔馬系列，決戰雁門關
這是昨晚剛畫的，其實還尚未完成，但是既然拍照了，就放上來吧！
就連畫名也是隨著感覺命的，尚無考據，所以只是暫時的。
這是宋的年輕將軍，時代背景設定在宋朝，山字甲是五代時期的變革的鱗甲。
此次的番將，都是假想自行創作的，髮型是遼朝的鮮卑族髮型，但是身上的衣著不可能這樣的，因為
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鄭志浩2013年國畫新作----奔馬系列，藍齊兒草原之歌畫作一
藍齊兒與侍女，奔馳於原野之中射獵習藝
特寫藍齊兒
特寫侍女，嘉寶兒，兩人都是伸手矯健的女嬌娃。
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2013年，奔馬圖系列之一------雙槍楊八妹
北宋楊家是武將世家，無論男女均武藝高強，其中八姐不但貌美而且善使雙槍，
這一張圖刻意凸顯男剛女柔的對比，而把悍辣的八姐畫成了嬌柔的八妹形態，而另一邊的
寮國番將則是殺氣騰騰的。
吃力站穩的展馬，一臉嚴肅。
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撫琴思人，仕女圖
這是我在今年所創作出來（思古幽情）系列，十八張中的一張，而今年在之前幾篇所發表的圖稿
也都是這個系列的。
從服裝上來看這是明末到清前期之間的款式，端莊的婦人端坐在窗前，一手撫摸著琴，
一手正在慵懶的抬起，有些想要遮著臉一樣，眼神卻是清楚的看著畫外的人，就連後方撐著燈的丫環，
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攜子遊園圖--------------鄭志浩繪於2013年
時空背景是在---明代，婦女上身所著是半袖，下身為蔽膝裙，為居家的便服穿著，飄帶在右側，玉環垂於後方，在某些古畫上會看到，但是原本玉環應該是垂於前方，所以我認為後方可能是多的，前方還是有的。
婦女所梳的髮型是----拋家髻，這是從唐代就已經有了的髮型，一般婦女還蠻喜歡做此裝扮，
所以古畫中也常見到，但是我想最主要的原因應該是自在吧！所以愈是明清後愈是多見，
除了宮廷畫以外，畫者均較喜歡表現婦女自在，慵懶的一面。
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什麼是"蒙"？
隨著年齡的逐漸增長，許多以往的事會不經意的像是流星一般的在腦海中掠過，有時是一個聲音讓你產生回憶，有時是一個面孔讓人回憶，有時甚至於是周遭的溫度，或是天色就可以讓人立即產生片段的回憶，
隨著一陣風就回到了日本富士山的清晨，或是雨中柏油路的反光就可以讓人回到30年前的西門盯，
夕陽下，遠處的一聲狗吠，又回到了小學下課後的三張犁，彷彿公共汽車的排煙味都還聞的到一般，睜著兩眼讓流星掠過，或是閉上眼睛前往思憶之處去抓著昔日的流星，均只是一念之間的事而已。
人到底是活在當下，還是活在"蒙蒙"中，好像是可以選擇的。
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從小學初次學畫時學的就是工筆國畫，因此一直以來就會以老師為追尋的對象一路猛追，
晃眼二十年過去，工筆畫並沒有成就我的藝術，反而成就了我在包裝設計以及平面設計上的特長，而讓我有比一般設計師強的創圖能力，與表現能力，因此工作之餘不禁想要深入的瞭解一下中國畫中工筆畫的緣起與演化，從而追尋到北宋李公麟的美學意境，並完全折服於他的畫作之中，並且開始臨摹，細心解析學習此一曠古絕今的工筆畫宗師之技藝與筆法，然而這已經是20年前的事了。
四十年過去，本以為國畫恩師已經過世了，窄路上不知何人可在指點，卻不料今年五月又再度巧遇師周以鴻先生，相談甚歡，不數日要我再度歸學畫，就這樣不可思議的讓我又接續了國畫的研究與學習。
一連數日每日從近午到黃昏老師以93歲高齡，不倦怠的親身指導我上色，從花鳥，人物，山水到木石，細緻處我還需要帶眼鏡，老師卻不用，手上動著，口中也沒停下，剛好今年一月起我開始重新研究中國美術，從魏晉直到清末細數大家與門派，再於四月起研究中國服飾的發展，也是由先秦直到清末，此番碰上老師自是問個不停，方知老師自幼即有過目不忘之能，難怪所見之物不用起稿就可畫出，與我這依靠勤奮強迫學習的愚者實有天壤之別，但是學問能有切磋方能吸收，就此也讓我在許多細節上多有領悟。
其中尤以他見我特別喜歡話人物，於是刻意提醒我清末畫家改琦這個人，要我多所留意，果然當晚我一上網搜察，發現改琦此人師法北宋李公麟與趙孟頫，唐寅，而元代趙孟頫本身就也是師法李公麟，同時此人生活於道光年間亦被稱為中國最後一個宮廷畫師。其畫風細膩侍女動人，既有線條之美，又有文人之雅與嬌柔之媚，更從他的畫作上證實到一件事，就是中國的宮廷畫由始至終都是以工筆化為主軸，寫意之人寥寥可數而已，直到清末民出方開始盛行。
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2013年國畫新作----三娘教子
這是一張有些趣味的題材，是今年一係列工筆人物畫中的一張，
為何要創作一系列的工筆人物畫呢？
因為從中國美學的研究上我發現，一直以來中國國畫其實也是注重些生與寫實的，所謂形式上的技巧“芥子園”或是種種畫譜，僅是入門的途徑並不代表中國畫只是閉門造車的文人畫形式而已，
但是若以山水花鳥為題材，這題材自是千古不變無時代之區別，只有人物畫才能在畫做之中放入文化與時代或是地域的美學。
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