第二個社會對美學的影響：畫展與評審制度
如果以法國的美術發展來看，從18世紀過度到19世紀這一段時間中，有六個重大影響力的人構成了日後一世紀的因果，第一個人是---偉大的拿破崙，第二個人是他的御用畫師---大衛，第三個人是大衛的接班人安格爾，第四個就是安格爾一生的勁敵德拉客瓦。
至於18世紀繪畫主流的洛可可風格如何演變成後來的美學，答案是，沒有演化，自然消失，進入19世紀後洛可可的畫風受到唾棄，往日歌頌貴族的浪漫寫照，最後證實就是掏空國家財政的主因，沒有人再買這樣的畫了，就連中國風也都跟著退流行了。
偉大的拿破崙
此外拿破崙也是經濟學家，同時也是近代考古學的推動者，恐龍研究的贊助者，在他1798年前往征服埃及的時期其實隊伍之中還保護著考古學家同行，以致1799年返回法國後連帶讓法國初起一股東方風，埃及形式與圖騰的運用，在家具上就被稱為帝國風，指的就是法國第一帝國，整個新古典主義的取材與內涵，就在1748年的龐貝再現，與東方埃及的異國風情下共構而成為豐富的美學。連帶著也促成延續40年的東方風。
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恭喜大家，國家GDP終於突破20000美元了！一如我先前所言，社會將苦不堪言不是嗎！
年初時我上國家經濟諮詢委員會看文章，發現有人鼓吹政策朝向突破20000美元努力，我心中想
完蛋了，這種豬玀經濟學者要害慘大家了，果然在英明的馬先生當選後的第一件事就是，油電雙漲，
為什麼要這樣做呢？因為GDP的計算中並未扣除成本，因此只要全國製造業的成本一漲，就一定會引發物價上漲，從而衝高GDP，太好了，現在一切都如了豬玀經濟學者的願，把國家與全體百姓害的如此。
我會這樣說是有原因的，馬總統本身並不是學經濟的，為何在一當選就要一意孤行呢？當然是有人給了他十足的信念才會這樣的，而這個人就竟是誰？大家要小心，因為至今仍然是一個藏鏡人，他躲到所有行政體制的背後，卻可以一句話影響全國的生計，這個害蟲至今也只有馬先生知道而已，多可怕！下一次他還會說甚麼呢？會不會是建議政府玩破幣值，進行量化寬鬆呢？敬請大家拭目以待。
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我們可以從19世紀看到一個繪畫與社會之間的相互影響的脈絡，自然在整個美術史上也是同樣的都有與社會互動的關係
首先從文藝復興開始，美術得到了復興而得以從美感上表現，在此之前因為聖像的爭議問題導致於，繪畫與雕塑是不能帶有情感的，更不用說是不可以太具象的，也就是不能寫實的意思。
整個文藝復興時期的繪畫主力其實多半是集中在義大利半島，稱為南方文藝復興，雖然油畫這個材料是在15世紀的北方文藝復興派的凡.艾克所發明的，但是當時富在南方，威尼斯，佛羅倫斯，羅馬，都是政商重地，所以影響性較北方大，同時也都是以宗教畫為主。
所幸因著西法蘭克王國的弗朗瓦索一世愛好藝術，因而將達文西接往法國度其餘生，從而讓法國的美術也逐漸興盛。
文藝復興三傑之中米開蘭基羅為官最久，留下許多歷史大作，卻因如此而成為後人爭相摹仿的對象，史學上將這古風潮稱為形式主義，說得就是米氏的畫風。其後半生已經與矯飾主義並行了。
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最近仍然在研究19世紀的畫家，目前已經整理出來的畫家有-----1200位左右，重建的畫派有42---44個，關鍵年在1863年的落選者畫展，已經找到當時的評論與文件，入選的畫家確實多是學院派為主，以及德拉客瓦門生。其實當時在巴黎美術學院內任教的教授，兩派均有，並不只是從大衛到安格爾系統。原文的評論有53頁之多。事實上雖然印像派畫家後來吵的沸沸揚揚的，但是不好意思，決多數的褒獎其實多是來自第二次世界大戰以後，所謂受到重視，全是藝術史上的謊言，在19世紀內，交易市場依然是學院派為主直到1910年間阿馬塔得馬還是當時畫價最高的畫家。就連新藝術的畫家們因為可以衍生出工藝與建築運用，所以在社會上也有十足的影響力。這從克林姆一直釋手向的好友可見一斑。但是不可否認，（印象）的影響無遠拂界 ，幾呼90%出生於1870年後的畫家都將印象觀念帶入畫中，
不分國別普遍如此，漸漸脫離18世紀以及學院派精細寫實的畫風。但也從此逐漸失去，史詩性與大場景的畫家。同時這也成為當今美術史研究上最大的錯誤與荒謬，就是因為梵谷，塞尚，高更時期的評論家用後post-（後）印象派這個名字來形容這三位畫家，以至於使得超過300位以上的19世紀畫家變得無門無派無處容身，而這些畫家都是跟隨印象派發展而成為真正後印象的畫家。
反觀梵谷，塞尚，高更，事實上三位都不是印象派，而且都超越了印象派，其畫風與論述及精神都與印象派不同，這三位畫家如今在美術史上的傑作，是在於將繪畫從視覺的寫實帶入到心靈的寫實上，而印象派則是強調自然寫實，與寫生將模擬寫實帶到真實的情境寫實之中，所以也難怪在映像派內部也是相互爭吵，若要以這個精神來看，馬奈的畫就有些不倫不類了。
而這一點在整個美術史上也有著週期上的呼應，上一次則是由西班牙畫家葛雷科所代表的矯飾主義，從宗教寫實走入心靈表現，與梵谷等人不同處在於，一個是表達自己的心靈，一個是表達敬拜的心靈。
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關於輔導型經濟
所有由國家提出項目編列預算，將錢局部分撥給參與計畫的民間業者，在經濟學中統稱之為----輔導型經濟
因此！
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這是三年前餐廳裝潢上用到的春夏秋冬四張畫，長120寬36公分的局部，畫在木夾板上，均是壓克立打底的油畫。
2009油畫春---造型上是1914年的小護士裝。
2009油畫夏----造型也是1930年間的，但是直到70年間都有這種造型
2009油畫秋---造型是1930年代間的歐洲居家睡衣
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文化創意產業----這個名詞興起於2000年左右，顧名思義是以發展文化，強調特色，為目的的創意方向，以期望地方特色得以建立與發揮，藉此創造人文，與兼雇經濟發展。立意本是好的，對地方產業也能成為推動方向。在台灣尤其經由電影事業帶動觀光與商品發展確有成效。
然而由於政府大力推動，以輔導方式逕行預算分配，就帶來許多虛假的弊病，而讓文化創意逐漸成為斂財名詞，遠離成效了。
首先設計界中從少數有感覺創造文化特色的設計師，變成了一窩風所有設計師都搶著做，
無論對文化有無瞭解，只要霑一點邊就可以申請輔導經費，此舉看是推動，實是催毀，讓文創使命曲解，市場迅速飽和，商品浮濫，品質低落，漸漸流於兩者，
先其一是為了輔導金而做設計，後其二是為了騙客戶作文創商品再賺設計費，而讓客戶捲入一場同質競爭之中，懂行銷知識的人都知道，同質競爭只有一條路，就是價格競爭。
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剛完工的新室內設計低價裝潢案----室內30坪裝潢總價75萬元
現今裝潢總價的降低已經是一個普遍現象了，所以當客戶說裝潢只有100萬預算時，我反過來說
我們做省一點，多留一些錢給你，買沙發，冷氣以及主燈等等。這樣大家的壓力都少。
最後在我們的努力下只用了75萬元。
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對與錯都是一時與後來的問題，只是在歷史裡不斷重複著修正的軌跡，
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題：以包裝為核心之品牌識別建構模式
文：
首先包裝是包裝，品牌識別飾品牌識別兩者並無關係
除了工業包裝以外，包裝的目的在型成產品，使產品得以定量，定價，定名，定型。
就此使產品可以上架銷售，在銷售前的工作分三部份，
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中華民國的壽命到哪一年？一不小心在今天算出來了。
今天上午本來想要研究一下元代的畫家畫風與生平，於是先寫出記年表，將宋元明三代時間分清處，以免自己搞亂，雖然歷史已經很熟了，但還是拿張紙寫列出來。
宋960年
南宋1127
元1271
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關於風水（一）
前言：
我相信許多人在出國旅行或是移民國外後，眼見各種式樣的住宅，新英格蘭白宮屋，義大利古典風，蒙地卡羅豪宅，北美式的小白宮，或是加拿大澳洲一代流行的鄉村風格，或是維也納森林中的小別墅，甚至於德國的小城堡，綠化的紅屋，與都澤式角樓，不僅屋型漂亮，連同室內的空間與採光都極為舒適，此時心中巴不得能住在這樣的房子，而所謂的風水早就遠遠的拋在腦後了。
雖然因為工作上的需要我必須懂一些風水，但是太多西方的建築既可以兼顧美觀與舒適，就讓我有些疑慮，如果這些能居住豪宅的人命不好那我們東方的居家要算什麼，一間兩千萬的房子還不到別人的三分之一而且沒有庭園與車庫，會不會是因為自古以來建材與創意的不同造成在中國的風水學中並未存在西方建築的考量，如果是這樣，那麼中國的風水並沒有錯，而只是不足而已，因此學習西方豪宅的精神，也將是一種風水與格局上的研究不是嗎？
但是有許多的屋主見識不夠，又太過深信風水，以致於未能打破格局使自己生活的更好，硬生生將格局改的怪怪的，至終對自己與家人都不好，大家仔細回想，在台灣有許多著名的巨富，現今破產流落海外，當他是巨富時，無不花上巨資看風水興宅建屋，請問，越有錢的人有可能在這件事上做的比一般人差嗎？不可能，但是為何結果如此呢？這樣看來豈不是信的越深花的錢越多越危險嗎？
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